SONY数码相机α摄影系统

序言

    伴随数码相机的普及,现在很多人都有数码照相机,都在用数码照相机拍照片。当然人人都要求进步,于是很多人都不满足于小DC机的成像质量,转而着眼于数码单镜头反光式相机,也就是常说的“数码单反”。大家都发现单反相机更专业，画面更漂亮，价格也相对合理，型号齐全，作为家用电器之一列入购买计划了。

    数码单反和DC相比之好处在于：
    一、面积更大的传感器，带来更厚重结实的画质和更少的燥点；

    二、可换镜头，一个机身可以随时更换N个不同用途镜头，方便实用，无所不能，玩法多多。

    现在市售的各个品牌数码单反，大致的档次和价格都差不多，品牌不外乎佳能、尼康、索尼、宾得、三星、奥林巴斯、徕卡这些，而可以选择的配套镜头除了原厂生产的之外，还有适马、腾龙、图丽生产的庞大镜头群可以选择。原厂镜头的最大好处在于和机身的良好兼容，从内部的电气契合和外部的材质统一，都比副厂镜头更中看，但却不一定有更好的成像质量和实惠的价格。购买的时候要根据自己的实际需要和个人喜好，充分斟酌后再下手。现在的照相器材，什么都好，就是不保值，一旦买了某个器材，一旦后悔了想再卖掉，再新的成色也要缩水......

        我个人最熟悉的是α系统，这是SONY继承自昔日美能达的135数码单反系统，后者在转让此系统前，在全世界范围内已经完成1600万只α卡口单反镜头的销售，排名在佳能和尼康之后（这两家镜头销量都超4000万只），在上个世纪，世界135相机厂商很多，日系的就有尼康、佳能、宾得、奥林巴斯和美能达。如今，经过一番折腾，世界三大生产专业数码照相机厂商也就佳能、尼康和索尼了。

    索尼是个著名的造录音机、摄像机、高品质电视机及感光元件的生产厂家，做照相机好像不怎么专业，在初接手美能达相机业务之时，一度有些踌躇，在产品的继往开来方面无所作为，试探的动作多，而实用的手笔很少，产品的定位也有问题。很多坚定的老美能达用户都在这时贱价卖掉了自己手里的α系统含恨投入佳能、尼康、宾得甚至奥林巴斯的怀抱。直至2007年sony a700上市，索尼终于走上了正轨。a700是一部特立独行的具备无数创新意识的照相机，它浑身都冒着美能达的气味，以及索尼在照相机世界里独有的青涩。不过依然没有几位专业摄影师会去选用a700，直到2008年出了a900，索尼才终于完成了对α摄影系统的全部建设。目前，sony的α数码单反相机型号有：a100（已停产）、a200（已停产）、a300、a350、a700、a900。

    要特别指出的是，佳能或尼康，他们拥有极大的用户群、极佳的原厂软硬件技术支持，而且其产品也有至少三倍于α系统的保有量，你在获取器材交流方面会拥有更好的便利性。1DSM3、D3X这样50000元档次的相机，索尼还没有生产，以后什么时候生产，谁也说不定。但是，如果你是业余摄影爱好者，你希望自己的相机总是带来惊喜和浓烈而意想不到的感受，就可以选择性价比高的索尼、宾得或者其他的相机。如果你是一位玩味的摄影爱好者，更应该选择索尼。索尼系统的前身是美能达系统，而美能达精力大多放在了创新和玩味上，于是搞得α系统个性十足，不随大流。不随大流的结局是，两度易主，颇有小资产阶级颠沛流离的悲情伤感。宾得——朝日光学是日本的皇家企业，传统风味浓重，思路严谨不乏兼收并蓄，不走险峰，粉丝倒也众多，不过今日渐落，也是廉颇老欹。

    品牌之间的不同之处造成了摄影者在选择器材时痛苦不堪，越陷得深，越痛苦得紧。恰如你是一大美女，身边追求者帅哥如云，于是挑三拣四，都觉得不错，都吸引人得很，于是便令人犹豫不决......，许多美女熬到自己成老美女才嫁人，就是这个道理。摄影者却不能这样，诚然有很多人是先买了佳能，用着用着好不容易熟悉了EOS系统，却发现别人用尼康拍的东西更锐利，痛定思痛出手佳能改投尼康F系统，用着用着发现蔡司镜头的确味道真好，有正宗德国风格，怎奈配套尼康的蔡司镜头不能自动对焦，一打听，原来α系统有正宗的蔡司自动对焦镜头来配套，便咬牙出掉了尼康扑向SONY α的橙色怀抱......，爽了没几天发现EOS出了5D2，居然带高清电影功能，我的乖乖这下能做导演了我也能拍橘子红了，遂尽弃SONY重回佳能......，双修、三修的，就是这么来的......

    每家的长处都不同，造成了拥趸们各有各的津津乐道。

    α系统的强项在于：

    1 世界最高品质最明亮的对焦屏，这从X700相机在80年代初制造开始到现在都无人出其右，并广为包括哈苏在内其他巨头厂家供货。但谁都会把最好的货留给自己，我想SONY也一样；

    2 世界首创并且是最完善的感光元件防抖功能。宾得和奥林巴斯也使用这个功能，但一直很低调，不太宣传。有传闻说该技术是从美能达时代购买而来，后继的升级和研发还是要依赖索尼提供。

    3 世界最强大的微型液晶显示屏制造工艺。照相机背那块92万像素的LCD，无论是SONY的α700、α900，尼康的D3、D3X，包括佳能的5D2，用的都是同样的一块，索尼制造。

    4 色彩鲜艳层次丰富，很招人喜欢。

    α的缺陷也广为人知：

    1 硬件图象处理水平公认的落后，图片燥点同比别家明显偏多。

    2 镜头比较贵，有人说这是因为索尼没有自主研发镜头的能力，所生产的镜头仍是用美能达的技术，每卖一个镜头要支付一定的费用给美能达（不一定可信），所以贵。和蔡司合作生产的镜头，价格自然不菲。

    α是个很有意思的系统，总结起来它有如下特别之处:

    1 包括三个厂牌的镜头都是“原厂镜头”，分别是minolta(1985-2003) konicaminolta(2004-2006) sony(2006-今)，东西是一样的，只是名称不同。

    2 凡是这三个商标的α镜头可以任意在这三个商标牌的α机器上使用。

    3 这三个商标（包括尼康）使用的数码感光元件都是SONY生产。

    4 美能达的镜片制造技术，从石英砂的熔炼到最终镜头的装配都由本厂自己完成。这很了不起，没有几家公司完全自己生产镜头的所有元件。当然，今天看来这样做除了说起来很牛之外，总的说效率偏低。

    5 除了和徕卡有简单短暂的技术合作之外，MINOLTA所有的核心技术都是自己研发或者率先使用。

    6 不使用超声波马达驱动镜头的α镜头，用传统电动马达驱动仍具有很高的对焦速度。你可以充分体会一只1985年生产的α镜头是多么的风驰电掣。

    7 因为α相机机身防抖，所有能用的镜头全部防抖，包括用转接环或改口为α的所有镜头（只能手动对焦）。这比买尼康和佳能省下好多钱。

    使用α器材的体会：

    1  α数码相机，除了高ISO惨不忍睹之外没有什么缺陷，画面鲜艳得能透出水来。

    2  α的燥点虽然多到成了品牌特点，但这也保留了更多画面细节，jpg直出，高ISO时也不开启相机的降噪功能，使用PS的外挂软件Noiseware 4.0.1.0 专业版来降燥，会得到很专业很满意的画质。








第一部分：美能达的α自动对焦专业镜头（俗称G头）

1985年 － 发布历史上第一部AF自动对焦的单镜头反光照相机美能达 Maxxum 7000。随之推出美能达的α自动对焦镜头，当时顶级头的已经出现，它们是 300/2.8 APO 和 600/f4 APO。

1988 年美能达发布第二代自动对焦镜头的时候，35/1.4、85/1.4、200/2.8 APO、80-200/2.8 APO 在此时面世，此时美能达自动镜头群已经达到 30 多只，已经具有了强大的自动镜头群阵容。

1992年，美能达推出具备电动变焦能力的相机、镜头，同时采用G头的标志。除了上面的 6 只镜头，又发布了一个标变：28-70G。此时，G头一共有 7 个：AF 35mm f/1.4G、AF 85mm f/1.4G、AF 28-70mm f/2.8G、AF 80-200mm f/2.8 Apo G、AF 200mm f/2.8 Apo G、AF 300mm f/2.8 Apo G以及AF 600mm f/4 Apo G，其中，定焦 5 个，变焦 2 个。

1995 年，美能达发布 17-35/f3.5 G、300/f4 G。

1998 年，美能达发布顶级相机 9xi，同时发布 400/4.5 APOG镜头，以及众人称颂的135/2.8[T4.5] STF。这也是迄今唯一一支 STF 镜头。其焦外、虚化魅力达到极致。

2000 年，美能达发布具备最先进电子技术的α-7相机，同时发布 200 MACRO G镜头，这是美能达唯一一支微距的G头。

2003 年，美能达发布最后一支G头：70-200/f2.8G SSM。从此再也没有新的G头面世。几年后美能达出售相机事业部给 SONY，G 头也全部成为历史。



第二部分：美能达的α自动对焦普通镜头

1、定焦镜头

美能达于上个世纪 80 年代中期推出世界上第一个全自动程序曝光自动对焦单反相机，同时发布了 20 只α自动对焦镜头以支持其AF相机。从一开始，美能达就具有最强大的镜头阵容。

这些镜头包括 16mm、20mm、24mm、28mm、50/1.4、50/1.7、50 MACRO、100 MACRO、100/2、100/2.8 Soft(百柔）135/2.8 等定焦镜头，这些都是很经典的定焦镜头，而且都很金属，不像别的厂家，用塑料做镜身。精制的做工、分量十足的用料是第一代α镜头的特点。

1991 年，美能达研发第三代AF相机，同时投放第三代的α镜头，世界唯一的 AF折返镜头AF 500 mm F8 Reflex Mirror；第一个AF且Zoom的大于1的放大率的微距镜头3x-1x Zoom/1.7-2.8 Macro。

1998 年，美能达发布了众人称颂的135/2.8[T4.5] STF。这也是迄今唯一一支 STF 镜头。其焦外、虚化魅力达到极致。

在第一代AF相机发布时，美能达已经建立了从鱼眼（16mm）到超望远（600mm）到微距无所不包的镜头群。

2、变焦镜头有

1）非恒定光圈
28-85/3.5-4.5；28-105/4-4.5；35-105/3.5-4.5；75-300/4.5-5.6（第一代、全金属、内变焦）

2）恒定光圈
35-70/f4、70-210/f4、100-200/f4.5，其中 MAF 35-70/f4 是世界上第一个采用了非球面镜的变焦镜头，素有“小G头”称号。

1991 年，美能达发布第三代AF相机，镜头群阵容增加至 36 只，35/1.4、85/1.4、200/2.8、80-200/2.8 发布，美能达增加了大光圈镜头的阵容，同时 F4 家族最后一支 24-50/f4 面世，同时发布了一些奇怪的镜头，比如 100/f2、35-80/4-5.6、70-210/3.5-4.5、100-300/4.5-5.6。35-105/3.5-4.5 产生变化，取消微距。


基本上美能达的镜头群在 1991 年就确定了，之后陆续发布的都是之前的镜头的变化版本。美能达的镜头群在美能达陨世时一共有 63 只AF镜头，其总体阵容其实是很强大的，美能达的镜头选择非常丰富。







单反是一个系统，并非只有机身性能作为衡量标准，镜头的好坏，也是左右摄影爱好者选择的一个重要砝码。索尼虽然自身并没有太多制造镜头的经验，但凭借美能达之前的技术，以及和卡尔蔡司的技术合作，其现在的镜头产品，包括高端的G镜头和卡尔蔡司ZA镜头，都能与其他对手的高档镜头一拼高下。

  索尼α系统的大三元

  对于使用单反的朋友来说，必不可少的“大三元”镜头常常被大家挂在嘴边。我们通常把恒定光圈F2.8的广角、中焦和长焦三支全画幅变焦镜头称之为“大三元”。索尼2008年推出索尼首款全画幅数码单反α900，成功跻身全画幅三甲行列。在镜头方面更是不遗余力，凭借与代表优秀光学素质的卡尔·蔡司合作，以及原美能达高端G镜头，打造了一支丰富的阵容强大的镜头队伍。在α900发布前，索尼就已经推出了70-200mm F2.8 G和Vario-Sonnar T*24-70mm F2.8 ZA SSM 这两款高端镜头，在影友中引起广泛的关注与好评。随着α900的发布，三支镜头中的最后一支Vario-Sonnar T*16-35mm F2.8 ZA SSM正式推出，从此宣告了索尼 “大三元”的到齐。

索尼优雅广角Vario-Sonnar T*16-35mm F2.8 ZA SSM

    索尼Vario-Sonnar T*16-35mm F2.8 ZA SSM是索尼和卡尔·蔡司合作的一款高品质大光圈超广角变焦镜头。在α900机身上焦段覆盖从16mm到35mm，非常适合风光以及室内的拍摄。经典的Vario-Sonnar结构， 以及F2.8的大光圈可以应付各种暗光条件的拍摄，加上精细的做工和堪称一流的操控感受，使它不愧为α口在广角端的首选。


索尼中焦王牌Vario-Sonnar T*24-70mm F2.8 ZA SSM

    索尼蔡司Vario-Sonnar T*24-70mm F2.8 ZA SSM镜头于2008年初开始进入了人们的视线。α用户的话题一直围绕着这枚印有蓝色的“ZEISS”标记的索尼镜头。作为蔡司首款专门为α用户设计开发的全画幅王牌镜头，具备全程恒定F2.8光圈，搭载SSM超声波对焦技术，镜头结构为17片13组镜片。为了保证优秀的画质，索尼蔡司在这枚镜头上使用了两枚非球面镜和两枚ED低色散镜片，重量为955克。

    作为α系统的旗舰产品，Vario-Sonnar T*24-70mm F2.8 ZA SSM的整体做工以及外观设计保持了蔡司镜头的一贯水平，均匀的阻尼设计以及坚实的做工和外观令这款镜头拥有成为经典的理由。卡尔·蔡司T*镀膜技术，能大幅度减少不必要的反光，抑制眩光和重影的产生。

索尼白色旗手70-200mm F2.8 G

    索尼70-200mmF2.8G是一款经典的中长焦大光圈镜头产品，作为G系列镜头的代表之作，这款顶级镜头的焦距覆盖经常使用的70mm中远焦到200mm远焦；内置超声波马达(SSM)，带来高速，安静的操作体验；其16组19片的光学结构稳定可靠，采用4片ED低色散玻璃镜片的光学系统，在全程变焦过程中有效地解决色散，带来锐利的画面。不论是人像还是风光都能拍摄出锐利的画面，同时又不失色彩的层次和油润度，远处风景细节依然清晰可见。同时，F2.8的大光圈有效保证了镜头在弱光环境下的使用。

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